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《中国历代家具图录大全》,江苏美术出版社96年版,共收录自商周到近代家具图形956幅,藏品之丰富已让我喜万状。因为像如此聚全的专述书藉在我们这里是难得一见的。虽然构画不算精美,毕竟便宜的价钱货也要矮三分,才14.80元,全书用手工模仿而成,从简从略,粗糙的笔这一辨而知,不过大致有个轮廓,细节末微处要亲临才算绝佳的享受。 在凤凰城的时候,特地走方了几家专售古代雕花门扇的小店铺,紫檀的木料,图形精细,品种繁多,并有具体的情节故事,很生动,但只有站在近处,才身有所感,放入图册后,必定要整容压缩,这种遗憾也是不得已而为之。 中国的家具自商周有了简单的成形,雕刻上漂亮的修饰画,有专门的制作、测量工具,到汉,三国时期,家具种类已发展到床、塌、几、案、屏风、柜、箱、衣架。由于席地而坐,家具设计的都比较矮小。屏风分两面或三面,也有单面的,少。通常摆放于床的后面,或 呈一个包围。 《项羽本纪》时得“人为刀俎,我为鱼肉”,俎是古时候奴隶主,贵族在祭祀的时候放屠宰生畜的器俱用的,类似于我们现在使用的案板。但更像一件艺术品呈现在你眼前,有一种美的暗示。外侧都雕着美丽的花纹,书案整体上与这个相近。 凭几,有一种常见的是在马车上,相当于现在的扶手,在前部。这个我一开始以为是用做桌子底部的支架,其实根本是两回事。 早期铜器很发达,所以家具有不少以铜为原料,但笨重,也过于昂贵,才推广致木料罢。这时的家具造型由于只是初步,比较简洁,古朴,艺术的造旨还不够丰润。 有一幅战国“牛虎铜案图”倒是别具一格,虽只粗略的勾勒,实物倒不知如何,恐也有误会。构思慎密,寓意深刻,颇威武,前为牛头,牛身,后攀一虎,牛肚子下横生一小牛犊。技术成熟,初露锋芒。 魏晋南北朝各民族分分合合,各艺术派别互修整融合,家具之适用已体贴入微,如填腰用的隐囊,供坐扶用的圈形曲几,即坐卧用具旁侧的扶拦。 隋唐五代,政通人和,受经济,各种文华繁荣的影响,家具也有了长足的扩步,形制初变革,种类更见长势。 垂足而坐的方式由形成而推广至民间,同时,仍保留席地而坐。家具也随之增高,规格,尺度,讲究与人体的比较协调,对图形的陈设有了初步的对称观念。 坐卧具与前期大至相同,只是在细节上取精,局部做改观。 有供多人同餐的长桌长登,单扇面屏风。由于这个时期佛教盛行,图多为僧人打坐,修行的形态。也少见侍女图。 足承,是用来放鞋,搁脚的,这个在外婆家见到过,像矮登,长短会依床塌,椅的大小互为协调而形矩不同。 宋代,垂足而坐的姿势全面普及,城市的不断增多,家具的技艺也要求更繁重,造形更加更高大,摆放也有了一定的规矩,如厅堂正中罢椅,后驻屏风,旁两组四张椅对称而放,或在屏风前仅置两圆凳,供宾客对坐。书房,卧室布局不甚讲究。 元代的海外贸易兴盛,既没有承袭前朝,又兼或小的突破。 墩的切面呈规则或不规则的弧状,凳则直线形,这很好区分。椅更高大,有靠背,有扶手,并足承。墩的材质,最初为石头,尔后有藤,瓷器,流广之后,自然有了瓷制的。古人性修闲,鸟架也格外别致,底下一墩,中部细长颈,然后由顶部吊一圈几,便是。 明代的图绘约占全书一半的份额,这时期的家具工艺已达鼎盛,集绘画,雕刻于一体,又由于使用具有坚硬,耐温湿,纹理美俊的木材,得以长期保存下来,我们现在尚能欣赏到的历代家具精品以明代居多。明家具特点自然端庄,刚柔并齐,秀丽而不奢张。 交杌,即交椅,唐宋初见成形,可折叠,明更有发展。墩有梅花墩,坐位处呈盛开的梅花;瓜墩,椭圆,有弧状的瓜形外纹路;束腰梅花带托泥圆墩,镂空中间,上呈梅花状,接近底部稍稍内欠,美丽的弧形,纯朴,流畅;透空腰圆鼓墩,鼓形。镂空的墩逐步替代实心。凳分翻,外翻马路马蹄足,还有鹿蹄的。桌面并无大变化,在每一个交角处雕不同的花形,或简或繁。 明朝的家具在实用的基础上更注重美观,把人的智慧及创造力充分发挥到生活起居的各个角落,又不觉雍肿,繁而清雅,对生活追求寡而不淡,闹而不腻。 清代是颇富贵族气质的时代,盛之极而显微衰。造型突出稳定,厚重,处处显王者之气,用度豪奢。家具偏向适用,可折散拼结。室内陈设,长案多置正堂迎面,案前方桌,左右置太师椅,床案在卧室一端,左右摆放小长桌。园林家具,即亭台楼阁的设置多以对称形式布局。 太师椅状貌伟伟,花饰隆重,明显是地位的象征。多宝格是清朝特有的家具,可放书具,瓷品,盆景,雕艺,有些呈盒状,可开启。清朝图品里最漂亮的是那盏“御用喜字宫灯”,取意华贵雍荣,又吉祥如意之意,貌状斗长,上有四龙拾穗垂至底端,很气派。 清代家具在《红楼梦》一剧中,可以给我们直观的解释,只是从前过于看中情节,惠美交织的人缘,下一次定不忘了一饱滂沱的静态物风。 本书介绍的远不至此,如有兴趣,可找原书查书,或见更品,更好。 2002年8月20日 [审稿:盈盈一水间] (版式修改:红粉女友,如有不妥,请作者在论坛与站长联系。) (责任编辑:世外梅园文学网) |